也许有一生那么长。比如在珠海淇澳村有位92岁的老奶奶，爱穿大襟褂子，发梢总绑着红头绳。她12岁时，母亲为她做了香云纱嫁衣。80年过去，此衣犹在。穿这件嫁衣，老奶奶必挑具有仪式感的日子：嫁人、游龙舟、看大戏、守岁……穿上手作嫁衣，老奶奶就想起母亲的模样，那一头美丽的及地长发。她身上能找到母亲的倒影，青春岁月，黑辫子也长及脚踝，手也巧。

　　见衣如晤，针线有情，会说动人的故事给你听。

　　这是知名服装设计师马可近来在做的事。从今年8月起，马可和团队到处寻觅有故事的手作衣裳。到深秋，在北京的无用生活空间，她举办了“寻衣问道——找寻最有故事的手作衣裳展”。50多件手作衣裳，自全国各地征集而来，讲述了不同的人生。

　　“衣服和我们朝夕相伴，关系亲密。每个人从出生穿的第一件衣服开始，经历了一生，到最后离开人世，他还是需要一套衣服。始终都由衣服来陪伴我们整个生命历程。”和马可的对话，从对衣裳的情分开始。她心里，衣所承载的内涵，高于任何日常事物。

　　“母亲为小孩缝制衣服，没有比这个更直接表达爱的方式。衣服跟人的情感、家庭密切相关。正因为这样的理解，让我特别珍惜衣服，觉得衣服应该被负责任地制作出来，然后被负责任地对待。”

　　一件香云纱嫁衣可以陪伴一个女人80年，可置于时光洪流，它依然只是一支短暂的插曲。马可的措辞很感性，她说衣裳自有物的命运，最长几百年时间，纺织品终将氧化、分解，不能永久留于世上。以这种视角审视，衣裳也是值得珍惜的。

　　童年和大自然建立连接，才能成为有根的人

　　采访马可，是在试营业的“无用真味”二层。楼梯扶手保持木头原本的形状；刷绿漆的木椅和水泥裂纹桌面，颇有几分年代感；麻布窗帘是米白色的，轻轻掩掉外头繁杂的车流；空气里流淌着音乐，隐约还有丝丝粮蔬香。

　　黄晕的光洒了一桌，热茶水配杏仁，简单温热，恰似寻常人家的周末傍晚。

　　马可装扮素雅，编了一根长长的麻花辫，围着浅灰与深灰交织的围巾，身穿“无用”出品的浅灰色棉衣。

　　色调这样清淡，让人很难想到那些光鲜的头衔和履历：本土品牌“例外”“无用”的创立者，首位受邀参加巴黎高级定制时装周的中国服装设计师；在巴黎发布惊艳世界的作品“无用之土地”“奢侈的清贫”；贾樟柯以马可和“无用”为主题拍摄的纪录片《无用》，一举拿下威尼斯国际电影节最佳纪录片奖。

　　马可会颠覆你对服装设计师、时尚、商业品牌等名词的印象，每个圈子都装不下她吧。10年前，在“例外”发展如日中天之际，马可和合伙人在经营理念上产生较大分歧，执意出走，转身创办“无用”。

　　通常其他设计师初尝甜头，便在国内迅速扩张、大量开店，但马可不愿意，她自我定位为理想主义者的设计师，而非唯利是图的商人。“按我对品牌发展的设想，它应该始终保持尖端品牌定位，向世界传递中国的理念和精神”。

　　马可不太关注金钱，可以把物质需求降到很低。读大学时，不想给父母增加经济负担，就把开销控制在最低程度。学习设计兼表演专业的马可，是全班最不舍得花钱买化妆品和衣服的人，不爱逛街，空闲都泡在图书馆读设计类书籍、国外刊物。“当你对精神的需求远远高于物质，就对物质的依赖性不强了”。

　　对好衣服的理念也与周遭格格不入。大学时代的马可，爱穿宽大的T恤和大头鞋，自在如风。她坚持衣服得让人舒适、自然，不能影响心情。记忆中最糟的经历，是曾被要求穿紧身外套和及膝短裙的职业装、踩着半高跟鞋，“特别难受，手脚都不知道往哪儿放”。

　　对于服装设计，马可写过一篇文章《我对服装设计师身份的认识》：“这个世界根本不缺乏能够设计出时尚的、优雅的、性感的、漂亮的时装的设计师，但却非常缺乏服装设计师。”

　　她的追求不一样，“让服装回到它原本的朴素魅力中，让人们被过分刺激的感官恢复对细微末节的敏感。今天的时代中，真正的时尚不再是潮流推动的空洞漂亮的包装，而应该是回归平凡中再见到的非凡”。