纤维艺术制品，具备新奇与亲和、自然与温馨的特质，它是集实用功能与审美价值于一体的艺术形式，这种艺术形式也是物质形态化了的表现，其通过特定材质的运用（纤维、色彩、形体、线条）和表现形式的多样化，使纤维艺术独具平面性、立体性及空间性等诸多造型特点。
现代室内环境的设计与人们的生活紧密联系，其设计首先要满足的是功能舒适性，其次是装饰美观性，再次是有一定的文化象征性。因此在现代室内装饰中，更需要内涵丰富、风格独特的纤维艺术作品，来烘托人与环境的和谐氛围，显示出视觉美和触觉美的艺术魅力，那些充满了自然气息的材料质地和手工编织的韵味情调，不仅唤起了人们对大自然的深厚情感，也缓解了现代建筑带给人们的冷漠和单调感觉；随着人们对居室装饰美观性和人文性要求的重视，具有人文气息和审美价值的纤维艺术品正在走进家庭，走进人们日常生活的居室，它以纤维材质经过编、搓、拧、缝、绣、结、捆、卷、等形成变幻莫测的编织效果以及丰富多彩的画面，成为体现文化品味、格调高雅的室内装饰品。纤维艺术与建筑以及室内空间的完美结合，给此类艺术品找到了现代的生存空间。纤维艺术从传统形态走向现代形态，并在当代大美术中占有了一席之地，纤维艺术与空间的关系日趋重要，已经成为公共环境和家庭居住环境中不可缺少的装饰品。
纤维艺术创作中“情”的体现古今中外，成功的艺术品总是能给人以明确的感受，总是反映了特定时代的精神气氛。观赏者从中体会到是丰富、深刻、隽永的感情。在这个日新月异的高技术时代里“到处都需要有补偿性的深厚感情”（约翰比特）。我们在纤维艺术中研究感情注入之规律，在于使创作者在创作中注意对形式作有主见的、有意识的运用，也就是将自己的情感注入作品中，让观赏者在感知艺术作品时是能主动参与创作者的劳动，按照自己的方式继续思考并体察创作着注入作品的情感因素，因而，纤维艺术创作者应积极驾驭观赏者能主动参与的心理情态，让观赏者深刻体察融入在作品之中的情感因素。
1、纤维艺术作品要使观赏者“意寓于象”。
纤维艺术家的作品要使观赏者能以本身的心理语境为出发点，建构作品的时间、空间语境，在理解作品内容之时，启迪观赏者本身某种情感支配下的心理活动。由于有时纤维艺术家难以对作品的语境给以直接的限定或指示，这是观赏者便会面对一片“空白”，而这些空白就诱使观赏者产生新的认识、新的想象。例如在从洛桑到北京——2000年国际纤维艺术展中，我国纤维艺术家林乐成的参展作品《春－夏－秋－冬》作品中黄、绿、红、紫4种颜色代表4个季节，寓意季节在不断变化，但生命却是永恒的。
纤维艺术家应该有意识地将自己的构想、自己的感受、自己的实践和生活经验注入到作品之中，创造出丰富的“意余寓象”，推动观赏者情感活动的自由扩展和抒发，从作品中得到赏心悦目的心理感受，使欣赏者和创作者之间在感觉与理解、感情与认识上达到统一，为一种相近的情态所激荡，显示或体验同一的律动与韵味。
2、在纤维艺术创作过程中要赋予纤维艺术生命力。无论是传统的壁挂，还是现代的软雕，生命力是纤维艺术创作的关键。亨利摩尔曾说：“于我，一件作品首先必须具有其本身的生命力。我并不是指生命的、运动的、身体活动跳跃或舞蹈等这种生命力形态，而是一件作品能否具有内涵的能力。”出于人类的本能，人们常将自然界具有生命力的形态：花开花落、莺歌燕舞，甚至日月交替、风云变幻等与自己的情绪相联系，由此引发自己感情起伏，而产生一种生命上的共鸣，人与自然相互交融、息息相通―天人合一、情景交融。纤维艺术家从自然界中提取神韵，并转化成浸透着艺术活力的想象物，以致使每一件普通的自然现实物都染上一种创造物所应具有的意味。这便是自然的主观化，使得自然现实本身被转变成具有生命力和情感的“有意味的形式”，从而创造赋予生命力的作品。
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